Filmitegija Cassie Jaye hiljutine TEDxi kõne paelus mind a juhtimisperspektiiv:
Kuidas reageerite, kui uued kogemused seavad teie vanad tõekspidamised proovile?
Mis siis, kui olete avalikus kohas?
Globaalselt?
Mis siis, kui nad lähevad teie vastuollu sügavaim uskumused?
Elizabeth Berkley netoväärtus 2016
Ja teie pere, sõbrad, rahastamisallikad ja kogukond?
Jaye uuring viis ta ootamatult vastupidises suunas, mida ta ootas. Sügavamatele väärtustele truuks jäämine ohustas tema isiklikke ja ametialaseid suhteid ülemaailmsete vaidluste keskel.
Juhid seisavad silmitsi konfliktide ja vaidlustega. Nähes, kuidas ta on pühendunud oma kunstile ja aususele kõige sügavamate väärtuste suhtes stressi all, avalikkuses õppimisvõimalusena, küsisin temalt tema töö ja kogemuste kohta selle loomisel ja levitamisel.
Joshua Spodek: Vähesed dokumentaalfilmid teenivad raha. Teie viimane jõudis vastuoluliseks, kuid teenis siiski raha ja pälvis ülemaailmset tähelepanu. Kuidas see algas ja arenes?
Cassie Jaye: See algas lihtsa ideega dokumentaalfilmist, millest sai lõpuks palju keerulisem lugu ja mitte midagi sellist, nagu ma olin plaaninud.
Algne idee oli teha dokumentaalfilm Meeste õiguste liikumisest nii, nagu ma seda teadsin, või nagu mulle oli öeldud, et see koosnes meestest, kes vihkasid naisi ja olid naiste õiguste või naiste võrdõiguslikkuse vastu.
Otsustasin sellest liikumisest filmi teha, kuna enamus minu varasematest filmidest olid seotud naiste õiguste või soolise võrdõiguslikkusega. Tegin dokumentaalfilme reproduktiivõiguste, üksikemaduse, mänguasjade kohta, mis julgustasid tüdrukuid õppima STEM-haridusse (loodusteadused, tehnoloogia, inseneriteadused ja matemaatika) ning LGBTQ-teemadest.
Võib öelda, et minu filmitegemise roolikambriks oli soopoliitika. Kui sattusin 2013. aasta märtsis Meeste õiguste liikumisele, paelus mind see pealtnäha põrandaalune ja varjatud (tol ajal) liikumine.
Tundus järgmine piir, mida ükski teine filmitegija polnud dokumenteerinud. See oli tõuge, aga Punase pilli film pole midagi sellist, mida ma ootasin.
Sellest sai lõpuks elumuutev filosoofiline rännak, mida ma just juhtusin filmima. See kroonib minu isiklikku teekonda ja palub publikul oma seisukohti vaidlustada, kuid see ei ütle publikule, mida mõelda. See on pigem mõttekatse, mida publik saab kogeda.
JS: Olete kirjeldanud filmi tegemist osaliselt kui ettevõtet - teie jaoks ettevõtlikku pereettevõtet. Kas te arvate sellest nii?
CJ: Minu töö on kindlasti nii äri kui ka loominguline väljund, kuid ma eelistan selle kunsti kasumi asemel.
Kui ma eelistaksin raha teenimist oma loomingulisele visioonile, siis ei oleks ma dokumentalist. Dokumentaalfilmid on kurikuulsad selle poolest, et need on rahaallikad, mille valmimine võtab kaua aega ja teil on vedanud, et näete üldse mingit kasumit. Nii glamuurselt kui see ka ei kõla, on see endiselt väga rahuldustpakkuv ja see hoiab mind edasi.
Mis puutub pereettevõttesse, siis on. Alustasin dokumentaalfilmide loomist 2008. aastal koos ema Nena Jayega ja ta töötab minuga tänaseni. Ta produtseeris The Red Pilli ja ka kõik teised minu filmid. Ka mu õde Christina Clack töötab meiega ning mu kihlatu Evan Davies oli Punase Pilli fotojuht.
Mul on ka palgatud helikujundus, animatsioon, muusika jms. Ma hoian oma meeskonda väiksena inimestega, keda usaldan, ning iga uue projektiga, millega koos töötame, kasvab usaldus ja meie anded kasvavad.
JS: Sellest rääkides kui kunst, kas pead dokumentaalfilme sama loovaks kui teisi filmižanreid? Kui jah, siis kuidas kirjeldaksite oma kasvu enda omaks tegemisel?
CJ: Ma arvan, et dokumentaalfilmid vajavad paljuski rohkem loovust kui teised filmiprojektid.
Ma arvan, et see erineb kollaaži tegemisest versus tühjale lõuendile maalimisele. Stsenaariumi saanud filmitegijad saavad maalida tühjale lõuendile, samal ajal kui dokumentalistidel on töötada mitmesuguste materjalidega. Kuna kollaažikunstnikul võib olla lehti, oksi, ajaleheväljalõikeid, fotosid, värvi, savi ja mida iganes muud, on dokumentaalfilmitegijal arhiivimaterjalide koduvideomaterjal, uudised, tänapäevased popkultuuriviited, intervjuude materjalid, b-roll, liikumisgraafika , jutustamine ja mis iganes muud võib loo rääkimiseks vaja minna.
Sa pead olema loov, kui su võimalused on nii piiratud kui ka lõputud. Kuid väiksema eelarvega piiratud võimalused on ka lõputud, sest publik on dokumentaalsele žanrile sageli andestavam ja tegelikult pole reegleid, nagu stsenaariumifilmidel oleksid reeglid.
Näiteks on eeldatav, isegi kohustuslik, et stsenaariumi saanud film on kogu video formaadis sama, kui dokumentaalfilm võib vahetada kuvasuhte 16: 9 ja 4: 3 vahel ning saate segada standardlahutusega kaadreid HD-ga. Olles teinud üle tosina dokumentaalfilmi, millest 3 on mängufilmid, mille ma ise monteerisin, on mul loovuse tekkimisel parem ettekujutus sellest, mis töötab ja mis mitte. Kollaaži mõttes tean nüüd, et oksad ei jää Elmeri liimiga paigale.
JS: Te võtsite ette projekti, mis jõudis ootamatult vastu teie põhipubliku huvidele. Jätkamine kõlab soolestikku vaevavalt raskelt. Kuidas kulges otsuste tegemise protsess?
CJ: Punane pill eemaldus minu varasemate naiste- ja homo-, homo-, bi-, trans- ja transseksuaalide teemaliste filmide seostest ja fännibaasist.
Ehkki pean tänuga tunnustama inimesi, kes toetasid minu eelmisi filme ja jäid minuga The Red Pilli jaoks. Filmi nähes esitati neile väljakutse, nagu ka minule, nähes meeste õiguste loo erinevat külge ja nad nägid uute perspektiivide kuulmise väärtust.
Sellegipoolest oli filmi väljaandmine stressirohke, mida teadsin, et enamik mu varasemaid fänne ja tööstuse sidemed seda kohe ei toeta. Minu meelekindlus tuli teadmisest, et seda lugu tuleb rääkida ja et see peab lõpuks maailmas olema, olenemata sellest, kas sellel on peavoolu tugi või mitte.
Põneval kombel sai see siiski palju tuge paljudelt demograafiatelt üle kogu maailma, mis ütleb mulle, et need probleemid on palju levinumad, kui ma arvasin. Vanaemad võtsid minuga ühendust, öeldes, kuidas see film neid rääkis, kuna nad ei näinud pärast poja lahutust oma lapselast. Teismelised poisid saatsid mulle meilisõnumi, öeldes mulle, kuidas nad enesetappu üritasid ja miks.
Kuulsin räsitud meestelt, kes ei leidnud varjupaiku, mis toetaks meesohvreid. Sõjaväelaste naised rääkisid mulle lugusid, mida sa ei usuks ja ma ei saa seda korrata.
Punane pill pani paljusid inimesi tundma, et nende lood kehtivad lõpuks ja keegi hoolib. Nende filmide tõttu kaotatud sõprade, pere, fännide ja tööstussidemete jaoks loodan siiski, et ühel päeval nad seda vaatavad ja mõistavad selle väärtust.
JS: Lavastamist kirjeldate kui juhtivat rolli. Tundub, et olete sattunud ka juhiks selles liikumises, mida te kajastasite. Kas nõustute selle rolliga? Kui jah, siis kuidas sulle meeldib? Kas teie filmijuhtimise kogemus aitas?
CJ: Dokumentaalfilmi lavastamine nõuab ainulaadseid juhioskusi, sest enamasti tegelete inimestega, kes pole kunagi varem filmivõtetes osalenud.
Intervjueerisin filmi The Red Pill jaoks 44 inimest ja aastate jooksul olen välja töötanud viisi, kuidas oma intervjuu subjektid lõõgastuda ja proovida unustada, et kaamerad veerevad. Samuti ei näe ma füüsiliselt välja nagu filmirežissöör mitte ainult sellepärast, et olen noor naine või olin (olin punast pilli filmides 27-aastane), vaid ka oma käitumise tõttu.
Olen avastanud, et minu rahulik ja lõdvestunud energia aitab inimesi nende kodus filmides. Samuti annavad intervjuu subjektid teile sageli seda, mida te neile annate, nii et kui olete nende ees suletud, suletakse nad ka teie jaoks, kuid kui olete valmis enda kohta isiklikke, intiimseid üksikasju jagama, siis nad vastavad.
Mis puutub minu võttegrupi juhtimisse, siis olen ka nende suhtes läbipaistev ja kuna töötan perega, näen ainult nii, et see töötab. Meie elueesmärgid ja tööeesmärgid on kõik osa samast vestlusest. Kujutan ette, et enamikus korporatiivsetes keskkondades see nii ei ole, kuid see töötab meie jaoks.
Mis puutub liikumise juhtimisse, siis ma arvan, et ma pole ühegi liikumise juht ega tahaks ka olla. Ma pole mitmel põhjusel meeste õiguste aktivist, aga peamiselt seetõttu, et ma ei tahaks, et nad minu eest räägiksid ja ma ei tahaks nende eest rääkida.
Ma ei pea ennast ühelgi põhjusel aktivistiks, olen lihtsalt filmitegija, kuid kui minu töö esindab mingeid väärtusi või põhimõtteid, oleks see üksteise kuulamine, intellektuaalse mitmekesisuse austamine sõnavabaduse kaitsmise ja filmiprotsessi väärtustamine. vaidlustades oma tõekspidamisi.
JS: Kui saaksite minna ajas tagasi, teades vastuolusid ja vastuseisu, mis teie ees seisaksite, kas teeksite seda uuesti?
CJ: Pärast pikka mõtlemist arvan, et teeksin seda uuesti.
Suurem osa, millega ma hädas olen, on see, et ma ei tunne, et minu avalik kuvand sobiks sellega, kes ma olen. Minu avalik kuvand näib olevat üks naisest, kes on poliitiliselt polariseeriv ja solvav. Olen enda kohta näinud mõningaid kommentaare, kus öeldakse, et olen mõne poliitilise tegevuskava propagandist või palgatud pressiesindaja, ja see on reaalsusest nii kaugel, et pean selliseid asju lugedes lihtsalt silmi pööritama ja ohkama.
Mind ei ostetaks kunagi suvaliste päevakavade jaoks ja keegi ei tahaks mind ka selleks palgata, sest ma pole seda tüüpi isiksus. Olen üsna pehmehäälne, introvert ja kellegi või idee suhtes üsna ettevaatlik.
Olen lasknud mõnedel inimestel ja organisatsioonidel proovida kontrollida seda, mida ma ütlen või teen, ja ma näppisin neid pungades vabandust paludes. Tegelikult on üks asi, mille üle ma punase pilli üle kõige uhkem olen, see, et ma ei pidanud milleski kompromisse tegema. Kogu film kajastab minu tehtud otsuseid, mis on iga filmitegija unistus, et ei pea stuudiole, produtsentidele, investoritele jne vastama.
Iga filmitegija soovib oma projekti üle 100% loomingulist kontrolli ja ma sain selle ka kätte. Ma saan filmis kaitsta iga sekundit ja miks see seal on, ja see muudab öösel magamise lihtsamaks. Kui peaksin oma nägemuse osas kompromisse tegema, siis võib-olla oleksin rohkem kahetsenud, kuid minu ainus pettumus punase pilli pärast on see, kuidas meedia mind ja filmi valesti kujutas.
Kui ma saaksin seda kõike uuesti teha, siis ma ei tea, kuidas ma oleksin saanud takistada meedial seda minuga nii kohtlemast, kuna see ei olnud minu kontrolli all.
kui vana on iliza shlesinger
JS: Kuidas ja kus inimesed teie tööd näevad?
CJ: Nad saavad külastada http://www.CassieJaye.com näha kogu minu filmitegemist ja www.theredpillmovie.com et saada rohkem teada Punasest pillist. Tegin ka a TEDxi vestlus hiljuti selle kohta, mida ma õppisin punast pilli tehes.
