Ühel päeval 2005. aastal helises videotarkvara inseneri ja ettevõtja Ted Schilowitzi mobiiltelefon. 'Ted? See olen mina, Jim, 'ütles helistaja. 'Teeme seda.'
'Uh ... mida teha?' Schilowitz tunnistas helistajat Jim Jannardiks, meheks, kes oli asutanud päikeseprillide jõujaama Oakley ja müünud seda miljardite eest ning kes oli paar kuud enne Schilowitziga nõu pidanud ummikusse viinud projekti asjus.
'See asi, millest me rääkisime. Kaamera. Kas mäletate? '
Jah, ta mäletas. Jannard, kaameramutter, oli teda veennud uurima, mida oleks vaja ehitada digitaalne videokaamera, mille väljund näeks välja sama hea kui film - ja oleks käivitamiseks palju väiksem ja odavam kui filmikaamera. Selline kaamera kujutaks endast tohutut hüpet kaugemale olemasolevatest digitaalsetest videokaameratest, mille suhteliselt udused pildid piirasid Hollywoodi proffide kasutamist.
Videotehnika ekspert Schilowitz oli seda uurinud ja naasnud Jannardi juurde halbade uudistega: Kuigi selle hüpoteetilise kaamera kõiki elemente, alates kehast kuni tarkvarani, oleks keeruline välja töötada, on andurit - valgustundlik kiip, mis asendab filmi pildi jäädvustamisel - oli lollakas. Ükski maa peal olev pildisensor ei saaks filmifilmidele sobida. See peaks olema nullist välja mõeldud, selline tipptasemel tehnoloogiaprojekt, mille puhul mitme miljardi dollari suurune elektroonikaettevõte nagu Sony muudab terve labori paariks aastaks lahti. See korrutaks kaamera ehitamise niigi märkimisväärsed kulud 100-ga.
Jannard oli toona uudiseid kainelt võtnud ja tänanud Schilowitzi selle kontrollimise eest. See oli viimane, mida ta Jannardilt kuulis, kuni selle kõneni. Nüüd soovis Jannard minna absurdselt ambitsioonika projektiga.
Schilowitz oskas ainult pahviks ajada: 'Kas olete tõsine?'
Kolm aastat hiljem jõudis Schilowitz telesaate võtteplatsile ON kaasas väike, klotsitud kaamera ja statiiv. ON Produtsendid kaalusid filmilt digile üleminekut ja proovisid komplekti erinevaid digitaalkino kaameraid, et näha, kas mõni neist annab filmi selguse ja rikkaliku värvi.
Kui Schilowitz selgitas, et ta on seal oma kaamerat testimas, küsis meeskond talt, kus ta meeskond on. Ainult mina, vastas ta. Kus oli tema ülejäänud varustus? See on kõik, mis mul on, selgitas ta. Skeptiliselt silmitsedes kingakarbisuurust seadet - pro-kaamerad on üldjuhul umbes väikeste mootorrataste mootorite suurused -, läksid nad proovile. Pärast seda sõelus meeskond tulemusi ja tegi otsuse kohapeal. Iga filmi järelejäänud osa ON filmiti Red Digital Cinema veiderkaameraga.
Nii oli ka viimane Ämblikmees Film. Seda kasutas Peter Jackson oma uue jaoks Hobit triloogia. James Cameron ja Steven Soderbergh on ka punasest usku pöördunud. Kui lähete kinno, siis olete ilmselt näinud punast kaamerat tööl. Hea hulk tipptasemel režissööre ja operaatoreid koos sadade sõltumatute filmitegijatega on Jannardi ja Schilowitzi kaamerad omaks võtnud, viidates erakordsele eraldusvõimele ja madalatele kulutustele. Umbes 500 töötajaga eraettevõte Red väidab, et on müünud tublisti üle 10 000 kaamera.
Nagu Redi paljud fännid seda näevad, on Jannardi teekond klassikaline lugu ettevõtjast, kes ehitab paremat hiirelõksu. Selles Hollywoodi versioonis on Jannard vilgas ja julge Zorro nikerdaja R 's (eest Net ) suurte rahulolematute kaameraettevõtete tagaküljel, raputades tööstust inimeste heaks.
Kuid - spoilerihoiatus - mõnes kohas mängitakse alternatiivset lõppu. Teised Hollywoodis nurisevad, et punane kaamera pole päris selline, nagu see on välja mõeldud, ja nad näevad Jannardit kui ülemeelikut uhkust ja ebameeldivat enesereklaamijat. Mõni tõdeb, et Jannard ja tema vahva kaamera alandavad filmikunsti.
Redi kaameratega on filmitud üle 100 viimase aja filmi, sealhulgas Suur Gatsby , Kääbik triloogia ja Suur ja võimas Oz .
Mida punane lugu tegelikult illustreerib, on see, et uuendusliku mässaja mängimine võib olla kahe teraga mõõk - eriti tihedalt seotud tööstuses. Red investeeris miljoneid dollareid ja lugematuid tunde oma kõrge eraldusvõimega tehnoloogia arendamisse - ja veenis Hollywoodi digile üle minema. Nüüd, kui filmitegijad on lõpuks hakanud ringi tulema, on ilmnenud teisi konkurente ning nad vähendavad eraldusvõimet ja võidavad traditsioonilisemate müügipunktide pealt. Kas Red suudab oma eelseisva positsioonina püsida, on nüüd lahtine küsimus. Võib juhtuda, et punane võib end turul takerduda, ohvriks keskendudes ühele kõrgtehnoloogilisele uuendusele ning ka Jannardi näosisesele turundusstiilile.
Praktiliselt kogu fotograafia läks aastaid tagasi üle digitaalsele, vaevalt keegi tagasi vaatas ja nüüd salvestab enamik meist koduvideot pigem kiipidele kui lindile. Pole ka ime: digitaalse meedia eelised on tohutud. Saate salvestada ja salvestada tohutul hulgal videomaterjali. Loomeprotsess muutub tunduvalt võimsamaks digitaalsete failide abil, mida saab koheselt üle vaadata ja hõlpsasti redigeerida. Ja meediumitootjad ja levitajad näevad oma varude ja levitamiskulude vähenemist, kui nad hakkavad paberi, lindi ja plasti asemel bitidega tegelema.
Nii võib tunduda üllatav, et film on Hollywoodis jätkuvalt rippunud. Ainult viimastel aastatel on suur osa filmidest filmitud digitaalselt ja tselluloidil pildistamine on endiselt elav. Paljud režissöörid, sealhulgas Quentin Tarantino ja Christopher Nolan, on filmi eest võitnud digitaalse.
Üks põhjus, miks digitaalsed kinokaamerad on Hollywoodi vallutanud aeglaselt, on see, et film on raske järgida. Traditsiooniline filmikaamera teeb fotosid tegelikult 24 kaadrit sekundis. Film saab kiiret pildistamist hõlpsalt ning suurepärase selguse ja värviga. Kuid 24 kaadrit sekundis hõivamine on digitaalse pildikiibi maksustamine, sest üks pilt võib kujutada palju andmeid. Kompensatsiooniks kasutavad paljud videokaamerad väikeseid pildikiipe ja kitsaid objektiive, mis ei kogu piisavalt valgust rikkaliku pildi saamiseks. Lisaks ei suuda nad pakkuda teravussügavuse efekte - esiplaani ja tausta esteetiliselt atraktiivne ja jutustavalt kasulik hägustamine, mida peetakse hea filmitegemise jaoks hädavajalikuks. Sellepärast tehti 2005. aastal, kui Jannard seda uuris, digitaalkaameratega vähe mängufilme.
Selle kinomängu saamiseks pidi Jannard looma pildikiibi, mis oleks sama suur kui 35 mm filmi tükike ja suudaks hallata tohutut andmemahtu samadest rasvaobjektiividest, mis muudavad filmid ilusaks. Still-kaamerad olid aastaid kasutanud suuri pildikiipe, kuid parimad neist suutsid sülitada vaid 10 kaadrit sekundis.
kui pikk on ukee washington
Elektroonika- ja fotomaailmas on palju säravaid, kõvasti sõitvaid inseneritüüpe, kes oleksid tundunud projekti juhtimiseks hästi sobivad. Jannard poleks ilmselt kellegi edetabelis kõrgel olnud. 1970. aastatel, kui Jannard oli 20ndates eluaastates, oli ta biker, kes müüs oma autost mootorratta osi. Ta asutas Oakley 1975. aastal ja lõi lõpuks mootorrattaprillid, mis haarasid oma külma välimuse, optilise selguse ja sitkuse tõttu. Edasi tulid suusaprillid, mis tõepoolest kinni haarasid, ja lõpuks päikeseprillid, mis on siis, kui Oakley kasv muutus stratosfääriliseks. Ettevõte läks 1995. aastal börsile ja müüdi 2007. aastal Itaalia ettevõttele Luxottica 2,1 miljardi dollari eest.
Teel omandas Jannard maine juhtimisest ja ekstsentrilisusest. Üldiselt väldib ta ajakirjanduses rääkimist, sealhulgas ka mina. Ta kandis Oakley aastakoosolekul musta kraavi ja oranže kingi ning pidas kord avaliku kõne, milles oli gaasimask. Pealuu ja ristluudega lipp lehvis Oakley massiivse, peaaegu militariseeritud välimusega peakorteri kohal väljaspool Los Angelest. Ta ostis mitu saart ja väidetavalt on tal neli eralennukit. Forbesi väärtuseks on 2,8 miljardit dollarit.
„Jimi sära on osa sellest, et kõigi jalad oleksid tulele võimalikult lähedal. Ta tahtis eesmärgid nii raskeks teha, et inimesed ütleksid: 'Seda ei juhtu.' '
Muidugi on paaditäie raha omamine abiks, kui kavatsetakse pildikiibi tehnoloogia piire ületada. Ja Jannardil oli midagi muud tema kasuks: ta on kirglikult fotograafiaga seotud. Jannard, kelle kollektsioonis on üle 1000 kaamera, tulistas isiklikult enamikku Oakley laiaulatuslikes turundustegevustes kasutatud fotodest ja videotest. Mees tunneb kaameraid.
Lisaks on ta peamine tehnoloogiline geek. Oakley's oli Jannard end loovate inseneriprotsesside alla seadnud, kaasates tipptehnoloogiliste päikeseprillide valmistamiseks selliseid tehnoloogiaid nagu vedel laserprototüübid ja elektronkiirega püssiaurude sadestamine. Tema visiitkaardil oli tema tiitel Mad Scientist. Filmikaamera leiutamist plaanides ei olnud Jannard endast väljas. Ta oli täpselt selle keskel. Schilowitz oli Redi esimene töötaja, kuid peagi töötas projektiga umbes 200 töötajat, sealhulgas füüsikud ja matemaatikud.
Peaaegu kohe hakkas Jannard kontseptsiooni veebipõhistes kinofoorumites arutama. Tema uus kaamera puhuks ära kõik, mida keegi filmide pildistamisel kunagi näinud oli, ütles ta maailmale, lahutusvõimega graafikutelt ja see maksab 17 500 dollarit. Jannard ütles, et tal on prototüüp 2006. aasta ringhäälinguorganisatsioonide riikliku assotsiatsiooni näitusel. Kaamera oleks varsti pärast seda saadaval, lisas ta, ja Red võtab näitusel ette tellimused kõigilt, kes soovivad jätta 1000 dollari suuruse tagatisraha.
Filmimaailm sumises peagi tõelise kinokvaliteediga digitaalse videokaamera peatsest kasutuselevõtust, rääkimata sellest, mis traditsioonilise kaamera jaoks maksaks võib-olla 15. koha. NAB-is kogunes rahvahulk punase telgi juurde, kust nad leidsid laheda välimusega kaamera ja loetelu ennekuulmatult muljetavaldavatest tehnikatest. Umbes 500 inimest jättis näitusel tšekid ja hiljem lõid veebipõhised hoiused ettemaksuostjate tuhandeteks.
Punane oli vähemalt turunduse mõttes kiire algusega. Oli ainult üks väike probleem: punast kaamerat - hoolimata kõigist uhkustamisest ja kõikidest hoiustest - ei olnud tegelikult olemas. NAB-is kuvatud kaamera oli lihtsalt alumiiniumkest. Sel ajal ei olnud Punasel nii palju kui pildikiibi prototüüpi ja ta ei olnud kaugele jõudnud veel kümnetest suurtest tehnilistest takistustest, millega ta silmitsi seisis. 'Olime avalikult käivitanud ilma andurita, ilma selge kontseptsioonita,' ütleb Schilowitz. 'Mõnel päeval olime kindlad, et see ei toimi. Me saime hakkama. Olime valmis asjad pakkima. '
Alles neli kuud pärast seda, kui Red hakkas hoiuseid võtma, töötas meeskond lõpuks välja pildikiibi prototüübi. Et summutada kasvavat skeptilisust selle üle, kas Red suudab oma lubadustest kinni pidada, hakkas ettevõte näitama mõnda kiibiga üles võetud lühikest stseeni. See aitas, kuid kaamera jäi tegevusest puudu, kuna tarnekuupäev pidevalt libises. 'Meist sai naerualune,' meenutab Schilowitz.
Redi turundus on suures osas koosnenud Jannardi veebipõhistest hüüdmistest avalikel foorumitel.
Kuid ta nõuab, et Jannardi plaan oleks olnud silmitsi selle suureneva surve avaldamisega. 'Osa Jimi särast on viia kõigi jalad tulele võimalikult lähedale,' ütleb Schilowitz. 'Ta tahtis teha eesmärgid nii raskeks, et inimesed ütleksid:' Seda ei juhtu. ' Me teadsime, et meil pole veel toodet, kuid meil oli lugu. '
See oli lugu, mis intrigeeris Peter Jacksoni, kes oli üks maailma kuumimaid režissööre pärast selle edu Sõrmuste isand triloogia. Jacksoni assistent helistas 2007. aasta alguses Schilowitzile, et öelda, et tema ülemus sooviks kaamerat järgmisel korral LA-s olles proovida. Jannard sai juba Oakley päevil teada, et kui ta suudaks staare oma toote kasutamiseks saada, oleks ülejäänud maailm järgi. Ta teadis, et Jacksoni kinnitus murrab Redi jaoks asjad lahti. Niipea, kui punase meeskonnal oli kaks toorainet, kuid see oli toimiv, lendas Jannard Uus-Meremaale, et lasta Jacksonil neid testida.
Jackson tõmbas kokku Esimese maailmasõja aegse filmikomplekti koos komplekti suurte osade, sõjaväesõidukite, õhusõidukite ja lõhkeainetega. Ehkki punasel prototüübil polnud isegi sisse lülitit - see tuli patareide külge kinnitada -, kinnitas Jackson selle helilennukiteks helikopteritesse, virutas poomidel ringi ja pistis kaevikutesse. Kuu aega hiljem viis Jackson Jannardile 12-minutilise minifilmi, millest rääkis NAB 2007, moodustades plokkide pikkused read, et pääseda Redi telki seda vaatama. Punane oli päriselt! Peter Jackson oli fänn!
Kaamera Red One sai kättesaadavaks alles umbes kaheksa kuud pärast esimest eeldatavat tarnekuupäeva. Hind - 30 000 dollarit või rohkem mudeli jaoks, mis on konfigureeritud kõigeks pildistamiseks vajalikuks - oli peaaegu kaks korda suurem kui algselt märgitud maksumus. Ja enamik ostjaid pidi kaameraid ootama veel 2008. aastani. Üleandmine tarnekuupäeval ja hinnakujundus muutus Redi tavapäraseks tööprotseduuriks. Seda mustrit korratakse kahel järgmisel suurel mudelil, kõrgema klassi Epic ja odavam Scarlet. Scarlet kuulutati NAB 2008-is 3000 dollari suuruseks mudeliks, kuid see jõudis ostjate kätte alles 2011. aasta lõpus ja hinnaga umbes 10 000 dollarit.
kui pikk on todd chrisley
Jackson ostis lõpuks filmimiseks 50 punast kaamerat Kääbik ja jagas oma entusiasmi Steven Soderberghiga, kes otsis piisavalt väikeseid ja tugevaid kaameraid, et ellu jääda Hispaania džunglites, kus ta neid kahte tulistaks Seda filmid. Soderbergh ostis lõpuks kolm punast.
Kuid mitte kõiki Hollywoodi inimesi pole nii lihtsalt võidetud. Erinevalt Jacksonist ja Soderberghist olid paljud suuremad filmitegijad närvis verejooksu serval viibimise pärast. Mõni kahtles endiselt, kas Redi pildid olid sama kohutavad, kui ettevõte väitis. Üldiselt peetakse punase kaamera kujutist mõnevõrra külmaks ja teravaks - sisuliselt on see osa piltide esteetikast välja kaubeldud vankumatute detailide jaoks. See võib toimida punaste kasuks, kui režissöör soovib närvilisemat ja karmimat pilku, nagu näib olevat juhtunud Soderberghi hiljuti ärevusest läbi imbunud Kõrvalmõjud või Robert Zemeckise kõvasti lööv Lend - mõlemad filmitud punaste kaameratega.
Kuid mõned hädaldavad Redi traditsioonilist filmisoojust ja rikkust või pildi „romantilisi” omadusi. Nii operaator Steven Poster, kes on Rahvusvahelise Kinematograafide Gildi president, kui ka tunnustatud režissöör Werner Herzog, on kahetsenud oma otsust filmida punaste kaameratega.
Jannard arvas, et parim viis punase vastupanu vastu võitlemiseks oleks panna kaamera inimeste kätte, et nad saaksid seda Redi toe ümbritsetud olekus ise proovida. Kahjuks asus Red Irvine'is, mis oli küll Hollywoodist vaid 50 miili kaugusel, kuid oleks nagu teisel planeedil. Niisiis ostis Jannard 2011. aastal Charlie Chaplini, Marlon Brando ja Lucille Balli erinevatel aegadel mitmekorruselise filmimaja Ren-Mar Studios. Nüüd nimetatud Red Studioseks nimetatud ruum on punase kaamera LA-põhine vitriin. Režissöörid ja operaatorid, kes seal filmivad, ei pea punaseid kaameraid kasutama - kuid nad saavad palju käepidet (ja soodushindu), kui nad seda teevad.
Schilowitz tegi mulle ringkäigu stuudiotes, näidates, kust stseenid pärit on Ämblikmees oli filmitud. Ühel hetkel märkasin ühe hoone juures seisvat mahukat väekandjat. Sõjaväepildi filmimine? 'Ei,' vastas Schilowitz, 'see on Jimi auto. Kuulsin, et ta võib täna siin olla, kuid keegi pole kindel. '
Kuna Jannard on sundinud Hollywoodi digiteerima, on ta ise muutunud peamiselt digitaalseks kohalolekuks. Schilowitz teeb küllaldaselt avalikku evangeeliumi, kuid muidu on Redi turundus suures osas koosnenud Jannardi veebipõhistest hüüdmistest avalikel foorumitel. Jannardi postitused kipuvad levima varjatud eneseõnnitlusest kuni kahtlaste tootenõueteni, mis tekitavad konkurentide ja isegi mõne kliendi suhtes põlgust. Jannardil pole erinevalt tema kaameratest filtrit.
Ja Redi konkurendid pole roolis maganud.
Esimesed paar aastat pärast Red One'i tutvustamist oli selle ainus tõeline konkurents kõrgekvaliteedilises digitaalses filmitöös Panavision Genesis - palju madalama eraldusvõimega kaamera, kuid seda on kiidetud üldise filmilaadse tunde eest. 2010. aastal vabastas Arri, kes oli Hollywoodi pea sajandi kuulsamaid filmikaameraid tootnud, tohutu digitaalse konkurendi Alexa. Ehkki ka see ei vasta punase resolutsiooniga ja on kaks korda kallim, on see tänu oma piltide filmilisele soojale sära saanud kiiresti tipptasemel filmitegijate parimaks digitaalseks valikuks. Paljude Alexa filmitud filmide seas, mida tunnustatakse nende vapustava välimuse eest, on ka neid Taevas langeb ja Pii elu - mõlemad Oscar kandideerisid sel aastal kinematograafiasse.
Kuna Red ei suutnud täita oma esialgset lubadust tõsistele amatööridele ja väikese eelarvega filmitegijatele taskukohase kaamera kohta, on alumist otsa kindlalt hoidnud Canoni parimad digitaalsed fotokaamerad, mis suudavad salvestada kõrglahutusega videot. Uskumatul kombel mõned suuremad stseenid mõlemast Kättemaksjad ja Raudmees 2 tulistati ühes neist kaameratest, millest mõned maksavad vaid paar tuhat dollarit. 2011. aastal tõi Canon turule digitaalse kinokaamera C300, mida, kuigi see pole endiselt nii kõrge eraldusvõimega kui punane, peavad mõned Hollywoodis paremaks kaameraks.
Digitaalkaamerate pildistamisel, kus eksperdid otsustavad erinevate tuvastamata kaameratega tehtud sarnaste stseenide suhtelise kvaliteedi üle, pole Redil hästi läinud. Ühes eelmise aasta tähelepanelikult jälgitud pimedas laskmises, mille hindas rühm silmapaistvaid tööstustegelasi, sealhulgas Francis Ford Coppola, punane kaamera (ja muud professionaalsed mudelid), mis on 900 dollari suuruse videokaamera taga. Jannard on neid võrdlusi halvustanud, väites, et seadistused on mõeldud Redi suurema eraldusvõimega eelise kõrvaldamiseks. Ta korraldas valjult omaenda tulistamise korraldamise, kuid tühistas selle siis kuupäeva lähenedes järsult. 'Me pole lihtsalt leina käes,' selgitas ta veebis. 'Meil on paremaid asju teha.'
Just viimase aasta jooksul on ultrahigh-def digitaalsed projektorid leidnud kiire klipi abil kinosaalid. Mis tähendab, et Redi kõrgem eraldusvõime võib lõpuks sisukamaks muutuda. Redi kahjuks on muutus tulemas just siis, kui enamik tema konkurente astub kõrgemale resolutsioonile. Nüüd, kui on hea põhjus ultrahigh-res-le minna, ei pea te selle tegemiseks Rediga kaasa minema. Canoni uus C500 ja Sony uus F55 sobivad mõlemad Redi teravusega. Eeldatakse, et Arri ja Panavision tutvustavad lõpuks uusi mudeleid, mis teevad sama.
Red väidab, et see jääb tööstusest ette, suurendades oma kaamerate eraldusvõimet veelgi. Jannard hakkas uhkustama 2012. aastal, et selle aasta lõpuks on tal kõrglahutusega kaamera väljas. Muidugi ta seda ei teinud ja praeguse seisuga ei olnud see endiselt väljas, kuigi ettevõte on avaldanud mõned muljetavaldavad fotod, mis on tehtud uue välja töötatud ultra-def kiibiga. Kuid kas maailm vajab kaamerat, mille eraldusvõime ületab inimese nägemise, teatriprojektorite ja telerite omi?
kui vana on Robert irvine
Jannard soovib aidata ise projektorit puudujääkide eest hoolitseda. Red kavatseb võib-olla sel aastal tutvustada oma ülimalt suure eraldusvõimega projektoreid, mis hõlmavad lasereid ja muud tipptehnoloogiat. Schilowitz näitas mulle Red Studios luksuslikus majas teatris prototüübi projektori haagiste rulli. Klipid - kõik loomulikult punaste kaameratega pildistatud - olid oma detailides kindlasti vapustavad, ehkki aususe huvides istusin siiski esimeses reas. Need, kes teatris kaugemal istuvad, ei pruugi suurt erinevust märgata. Igal juhul on liiga vara öelda, kas Red suudab väljakujunenud projektoritootjatele esitada elujõulise väljakutse.
Punasel on palju andunud fänne ja tundub, et see on kindlustanud oma positsiooni filmikaamerate tegeliku mängijana. Kuid kui konkurendid jõuavad resolutsioonile järele ja koguvad kinematograafia jaoks rohkem tööstusharu, näib ebatõenäoline, et kõrgema resolutsiooniga - isegi kui Red suudab lõpuks projektorid selle toetuseks müüa -, lubab Red veelgi dramaatiliselt Hollywoodi tungida. Võimalik, et punane peab kõvasti võitlema, et ainult oma osalusest kinni hoida.
Teisalt on Jannard juba kaks korda maailma üllatanud. Igaüks, kes ta nüüd arvestab, küsib suurt R lüüa püksiistmele.
Punane Rants
Jim Jannard võib olla tabamatu kuju, kuid ta ei ole oma arvamuste avaldamise üle internetis häbelik. Siin on mõned kommentaarid, mille Jannard on teadetetahvlitele jätnud.
'Ma ei saa Canonist aru. Mulle ei meeldi C300. ... mida Canon mõtles? '
Kas saate [madalama eraldusvõimega] kaameraga teha häid pilte? Muidugi. Kas peaksite piinlik olema? Jah. '
Vastuseks klientidele, kes kurdavad Redi libisevate kohaletoimetamise kuupäevade üle:
'Meie ülesanne pole kinni pidada teie tähtajast ega soovide nimekirjast. Selle eesmärk on täita käsilolev töö nii kiiresti kui võimalik ... „Kõik võib muutuda“ on lisatud kõikidesse meie avaldustesse. ”
'Kui inimesed tahavad õigesti välja tuua meie kui ettevõtte puudused, liituvad nad ainult minu varasemate vastuvõttudega. Meil pole aimugi, mida me teeme. Oleme alati hiljaks jäänud. '
