Mulle meeldib rääkida inimestega, keda nimetan ootamatuteks ettevõtjateks. Muusikud, sportlased, näitlejad ... nad ei asuta firmasid, aga ikkagi: nad tegelevad iseenda äriga. Nemad on oma toodet või teenust.
See teeb neist ettevõtjad - ja see tähendab, et teil on palju rohkem ühiseid sarnaseid James Purefoy kui võite arvata.
James on Hapi ja Leonardi staar : Palju Mojo, suurepärane sari, mis on praegu eetris kolmapäeviti kell 10 EST Sundance . (1. hooaeg on saadaval Netflixis , nii et kiirusta ja jõuda järele.)
Hap ja Leonard on erinevalt muust teleris - ja kui sellest ei piisa, Michael K. Williams kaasstaarid. (Jah: Omar . Ja Kriidine .)
Valdkonnas, kus pikaealisust mõõdetakse sageli kuudes, on James suutnud luua ligi 30-aastase näitlejakarjääri. Ja mitte juhuslikult: James kummutab kõnekäänu, et te ei tohiks kohtuda inimestega, keda imetlete, sest nad ei vasta kunagi teie kujutlusvõimele.
Olen pikka aega olnud näitleja Jamesi fänn, kuid olen veelgi suurem selle inimese James fänn. Ta on läbimõeldud, naljakas, tark ... ta on hea tüüp selle sõna kõige paremas tähenduses.
kellega on Mary Hart abielus
Nii et kui olete fänn, luban: te ei pea pettuma.
Edu põhineb peaaegu alati üsna märkimisväärsel 'Miks?' Miks teie jaoks siis näitlemine?
Alustuseks tuleb öelda, et kui olete noor ja loll, on see seotud sooviga eputada. See on lahe. Sa arvad, et see on suurepärane viis tüdrukute tõmbamiseks. (Naerab.)
Nagu Keith Richards ütles, et ta võttis kitarri kätte, sest arvas, et see aitab tal tüdrukuid hankida.
Täpselt nii.
Küpsedes ja omandades näpunäiteid tarkusest ja aimu sellest, mis elu endast kujutab ... see ei kehti sugugi kõigi puhul, kuid paljudele näitlejatele meeldib iseendast põgeneda. Teise inimese isiku elamine on sageli hea viis iseendast pääsemiseks.
Võib-olla on seal isegi natuke eneseimetlemist, sest lõpmatult väikeseks hetkeks pääsete endast eemale ja saate kellegi teise suhtes kaasa tunda. Ja kui teete seda õigesti, panete selle 'kellegi teise' tähelepanu keskpunkti.
Näitlemine on võimalus põgeneda lühikese aja jooksul sellest, kes te olete. Seda ei juhtu kogu aeg, kuid aeg-ajalt on tunne, et ollakse „teine“, väga sügav. Sa saad selle hetke, kus sa pole enam sina ise. Kaotate meeskonna või publiku teadvuse ... see on põnev hetk. Ja isegi üsna vaimne.
See kõlab veidi nagu sportlane tsoonis.
Ma arvaksin nii. Kuid siin on asi: see hiilib teie juurde. See juhtub ainult siis, kui te seda ei otsi.
See on nagu surfamine või suusatamine. Kui sellele liiga palju mõelda, siis kukud maha, aga kui oled selles tõeliselt sees ... pole midagi paremat kui seda teha.
Muidugi, kui mõistate, et olete hetkes, on see hetk läbi. (Naerab.)
Ma pole kunagi rääkinud näitlejaga, kellel ei oleks olnud lahjaid aegu. Kuidas te seal rippusite, kui töökohti oli vähe ja kaugel?
Olin alati pragmaatiliselt seisukohal. Esimest korda, kui proovisin draamakooli astuda, ei võetud mind vastu. Ma ütlesin: 'Ma annan sellele veel ühe ampsu ... ja kui see ei õnnestu, siis ma ei löö oma pead vastu seda valulikku tellisseina.'
Siis kui draamakooli sain, ütlesin: 'Kui ma ei saa aasta pärast lahkumist tööd, siis teen midagi muud.'
Oli kaks töötuse perioodi, mis olid mõlemad uudishimulikud perioodid, sest vahetult enne nende juhtumist arvasin, et maailm on minu auster. Üks oli pärast seda, kui ma töötasin Kuninglik Shakespeare'i ettevõte . Lõpetasin ja arvasin, et kõik uksed avanevad mulle ... ja veetsin kümme kuud töötuna.
Sama juhtus ka pärast Rooma . Mingil põhjusel ei hakanud ma lihtsalt asjade kallale.
kui vana on haipaagist pärit lori
Peate lihtsalt sinna sisse jääma, pidevalt välja tulema, kohtuma teiste näitlejatega, kohtuma inimestega ... kõige hullem asi, mida saate teha, on jääda koju ja varjata end eemale, sest see on ennastlammutav spiraal, millest te ei pruugi kunagi välja tõmmata. Ma hoolitsesin alati lihtsalt selle eest, et välja pääseksin, isegi kui olid rasked ajad. Läksin välja, ostsin odava pileti etendusele ... mine välja, räägi inimestega, liigu edasi.
Kui tundsite lahjaid perioode silmas pidades, millal tundsite, et olete ettevõttesse „kuulunud“?
Ma pole kunagi tundnud, et kuulun. Mitte kunagi. Ma ei tunne seda endiselt. ei tunne seda.
Ma arvan, et see on hea asi. Kui te ei võta seda, mida olete enesestmõistetavaks, proovite end pidevalt uuesti tõestada ise mitte teistele inimestele. Sa töötad pidevalt enda kehtivuse uuesti tõestamise nimel: 'Kas ma saan seda tööd teha, kas ma saan seda tegelaskuju mängida ...?'
Nagu Hap & Leonardiga. Ma mõtlesin: 'Kuidas ma võin eeldada, et mängin Ida-Texase sinikraega põllumajandustöölist?' Sellepärast peate seda tegema. Ebaõnnestumishirm sunnib sind märgi juurde jõudma ja tahad tõesti midagi proovida.
'Kuulumine' pole teile kasulik. Hakkad ootama, et kõik lihtsalt jõuaks su teele ja see ei lähe kunagi.
Kust tuleb siis enesekindlus teha seda, mida sa teed?
Kummalisel kombel olen ma alati kindel olnud. See erineb 'kuulumisest'.
Tunnustan oma enesekindlust naiste elus. Ema tõi mind üles. Mul on väga tugev ema, kaks tugevat vanemat õde, tugev kasuõde ... naised mu elus andsid mulle enesekindluse olla see, kes ma olen.
Ma ei olnud kunagi klubi liige. Ma ei olnud jokker. Leidsin lohutust tüdrukute koolist tee peal. Tundsin end seal rohkem aktsepteerituna ja rohkem ka ennast. Sain olla rohkem ise naiste kui meeste ees.
Teismeliste aastate vältel lööb see enesekindlus su elu lõpuni välja, olgu siis heas või negatiivses mõttes, kui teil puudub nende aastate jooksul enesekindlus. Nii et olen oma elus olevatele naistele igavesti tänulik.
Oma erialal on raske planeerida. Kuidas seada eesmärke?
Minu ametis on võimatu ette planeerida. Kuidas aga teha otsuseid tööde kohta, mida teha tahan?
Ma arvan, et peate olema uudishimulik. Sul peab olema avatuse tunne. Sa pead tahtma inimesele valgust anda.
See kehtib Hapi kohta. Kasvasin üles Inglismaal Somersetis. Kui sõidate läbi maapiirkonna, on see väga ilus osa Inglismaast, kuid seal elades näete selle tööstuslikku ja põllumajanduslikku olemust. See on palju nagu Texase idaosas, kus etendus toimub. Elasin varem tapamaja taga ja maal kasvamisest mäletan kõige rohkem öösel karja lasknud veiste müra, kui nad ootasid vabanemist. Paljud mu sõbrad töötasid varem tööstuslikes kanakasvandustes; need ei olnud vabapidamisel kanad, kes kandsid siidist susse. (Naerab.) Suur osa sellest, millega ma üles kasvasin, on tagakülg, varjatud maailm.
Hap oli kirjutatud nii, et temas oli nii palju muud kui lihtsalt maapoiss. Tahtsin väga seda meest mängida, sest tundsin, et tunnen teda.
Seda teete. Leiate osad, mida soovite tõesti mängida, ja proovite seda ellu viia. Mõnikord ebaõnnestub, mõnikord õnnestub.
Pean oma ametikohale uuesti kandideerima 3 või 4 korda aastas. Selles pole üldse mingit turvalisust. Lendate kogu aeg püksiistme juurest. Isegi siis, kui tegin Järgnev , Ma teadsin, et sinna tuleb teatud summa raha ... aga ainult aastaks, sest me ei teadnud kunagi, kas etendust uuendatakse.
Isegi pärast selle tegemist on järgmisel aastal 30 aastat ... te teate, et teil on kõik korras, aga siis ei tea te kunagi. Oleks üllatus, kui see kõik kokku kuivaks ja homme lakkaks ... aga juhtub.
Kuna te ei saa tegelikult ette planeerida ... kuidas seada eesmärke? Ja kuidas defineerida edu?
Kõik sõltub teie edukriteeriumidest. Minu pärineb vanusest ja laste saamisest. Kui olete noor, on teie neuroosid ja paranoia kõik endasse mähitud. (Naerab.) Kui saabub teine elu, mis on täielikult sinust sõltuv, siis kõik, mis jääb endast eemale, ja paned selle neile - mis on täiesti õige ja tervislik.
See tähendab, et hoolite kellestki teisest. Minu jaoks on õnnestunud hoolitseda armastatud inimeste eest - mitte ainult rahaliselt, vaid ka igati.
See on ideaalne juhatamine töö ja eraelu tasakaalu saavutamiseks, millega kõik võitlevad. Kuidas oma tasakaalus hoida?
See on kõigile raske, eriti kui teil on pere.
Minu jaoks on üks raskusi see, et suur osa minu tööst on USA-s ja hetkel Kanadas, kuid minu kodu on Suurbritannias. Üks asi, mida pean otsustama, on see, kas mu töö õigustab eemalolekut neid teatud aja jooksul.
Kuidas ma määratlen edu ja selle segamine töö ja eraelu tasakaalustamisega, on ülioluline. Kui me läheme tagasi edu määratlemisele, arvavad mõned inimesed, et vastus on ilmne: toretsevad autod, suured kodud, avalik profiil ... kuid ma ei defineeri edu nii. Need asjad on toredad, kuid need pole olulised.
Minu jaoks on oluline see, et ma armastaksin oma naist kuni surmani, hoolitsedes selle eest, et ma teda toetaksin, hoolitsedes ja hoolitsedes oma laste eest ... siis saades võimaluse mängida keerukaid tegelasi, saab publik kaasa tunda ja neist aru saada.
kui pikk on Emily procter
Need on asjad, mis moodustavad minu edu kriteeriumid, eriti kaks esimest. Kui defineerite edu nii, muudab see töö ja eraelu tasakaalu välja selgitamise palju lihtsamaks.
Ma pean pärast Rooma tagasi pöörduma teie kuiva loitsu juurde. Peate oma tööle kandideerima 3 või 4 korda aastas ja ma oleksin eeldanud, et teie esinemine Marc Antonyna oli nagu täiuslik näitlejatöö.
Ütle seda mu agendile. (Naerab.)
Antony oli väga rikas tegelane, kuid siin on lugu tegelastega. Vaatan oma aknast allpool asuvat tänavat ja igal üksikul mööda kõndival inimesel on põnev lugu. Olgu see Antony, Joe Carroll või Hap ... neil kõigil on huvitavad lood.
Muidugi oli Marc Antony mõnevõrra ülespuhutud. Lõppude lõpuks kirjutas Shakespeare kuningatest ja kuningannadest, sest nende tegevusel on kogu ühiskonnas kajalik mõju.
Kuid see kehtib ka Hapi kohta. Ta elab väikeses maailmas, kuid tema tehtud toimingud on selle maailma inimestele tohutult olulised.
See on tõsi. Sarnaselt Antoniaga pulbitsevad asjad, mida Hap teeb, ja mõjutavad maailma, milles ta on. Sellepärast olen ma ainult liiga innukas teda mängima. Hapi lainetel ei pruugi olla mõju nagu olulistel inimestel ajaloos, kuid see mõjutab inimesi, kelle lähedal ta on. Ta on suur kala oma maailma väikeses tiigis ja kõigel, mida ta teeb, on mõju.
Me kõik oleme sellised. Me kõik oleme oma tiikides suured kalad ja seetõttu on kõigi lugu huvitav.
Palusin LinkedInis asuvatel inimestel teile küsimusi esitada. Siin on üks ümbersõnastatud: näitlejatelt küsitakse sageli, mida nad tegelikust elust rollidesse toovad. Pööra see ümber. Kuidas on teie näitlemiskogemused teid päriselus mõjutanud?
See on suurepärane küsimus.
Üks asi, mida näitlejaks õppides õpib, on kõrgelt arenenud empaatiatunne. Te peate kogu aeg olema teised inimesed, peate ennast sellesse positsiooni seadma ... ja see on empaatia määratlus.
Näitlejana jälgite, kuidas teised inimesed reageerivad ja käituvad, ja teil tekib hüpertunne empaatia suhtes, mida teised inimesed läbi elavad. Sa koged seda kogu aeg, ekraanil või laval ... ja ma olen selle eest väga tänulik. Empaatia on tegelikult inimeseks olemise kõik olemine ja lõpp.
Ja kui saan seda laiendada, on üks põhjus, miks me seda tööd teeme - või vähemalt, miks ma seda tööd teen - see, et see paneb meid kõiki end vähem üksi tundma. Seetõttu käime teatris. Seetõttu vaatame filme. Osa sellest on seotud vaatemänguga, aga ka seetõttu, et see võib panna mõtlema: 'Oh, ma tundsin seda. Arvasin, et olen ainus. Kuid nüüd jälgin teist inimest, kes tunneb end nii ... '
Ükskõik, kas olete näitleja või kuulate publikut, aitavad suurepärased lood mõista, et te pole oma tunnetega üksi. See ühendab meid ja paneb meid tundma osa millestki endast suuremast.
Ma arvan, et nii tahavad kõik end tunda.
